——把一部被塵封四百年的靈魂，帶回現代人的眼前
當我第一次決定把《金瓶梅》，從明代的白話文完整譯製為現代漢語時，很多人一定認為，這是不可能的事情——太難、太大、太敏感、太耗時間，也不一定有出版機構願意負責出版。他們不知道的是，正因為"沒有人願意做"，它才值得我去做。
四百年來，《金瓶梅》被誤解、被遮蔽、被切割成支離破碎的影子。它被貼上"情色"的臉譜化標籤從文學史抽離，它被學術圈子捧在手心又不敢交給大眾，它為普羅百姓所好奇卻無法真正讀懂，它被影視行業窄化成欲望，它讓出版界避之惟恐不及。
但真正的《金瓶梅》從來不是這些。
它是一部時代的顯影劑，它是一面照見人性的黑鏡子，它是中國現實主義小說真正的源頭；它是一個社會的全息切片，是明代最細緻的檔案，是人性欲望最誠實的記錄，是權力結構、性別關係、階層流動、金錢邏輯、宗教觀念、官場腐敗、市井倫理的百科全書；它是我們的祖先留下的，最鋒利、最現代、最真實的社會學遺言。
然而，也就是這樣一部作品，被拋棄了四百年，不是因為它不夠好，而是因為它過於真實，以至於任何時代的權力者都不願讓人民直接面對它。然而，如果一個文明連自己的社會真相都不敢出版，那這個文明就無法真正自我理解。
所以，我決定把這部書重新帶回來。我獨自把這部80萬字的《金瓶梅》從頭到尾重新翻譯了一遍，沒有團隊，沒有機構，沒有出版社，也沒有資金，只有我一個人——以及，隨身帶著的那臺MacBook、幾頁手寫筆記、一杯杯熱了又冷的咖啡，和對這部小說的尊敬。
我每天把自己放在明代與現代之間，把西門慶、潘金蓮、李瓶兒、春梅、吳月娘、應伯爵的語氣，一句句打磨成現代人能讀懂的語言、能感受的溫度、能共鳴的命運震顫，讓這些主角配角在400年後再次活過來。我仿佛看見明代的夜色、街巷、燈火、市聲、官場、欲望與死亡，如同看見我們今天的城市。
我越翻譯，越深刻地意識到：中國從未改變，人性從未改變。書中所有主角配角，都和我們一樣，是這個社會邏輯的產物，他們不是陌生人，他們就是我們；理解《金瓶梅》，就是理解中國的現實與人性，瞭解過去，就是瞭解現在。因此，這不是一部古典小說，而是一本 400年前寫就的現代小說，它比我們以為的"現代文學"更加現代
有人問，為什麼你能把它在這麼短的時間裏翻譯出來？因為，我不屬於任何機構，所以我沒有包袱；我不是學者，所以我不需隱藏自己的感受；我不屬於出版圈子，所以我沒有被審查的恐懼。我可以忠於文本和自己的熱愛。這件事註定要由一個無所畏懼的普通人來完成，我就是那個普通人，做了一件並不普通的事。在這個時代，沒有人為你準備道路，你必須親自開路。中國現代史上，從未有人完整地把《金瓶梅》用現代漢語重寫。而現在，這個空白已經被我填上——你不需要懂明代古漢語，就可以讀懂它；你不需要跨越時空，就能看見明代的呼吸與欲望；你不需要擔心它的"臭名昭彰"，而能感受它的文學力量。
這部書早就應該屬於大眾，而不是被封存在學者的案頭；它應該被閱讀、被討論、被理解、被重新詮釋，它應該在數字時代重生。
而現在，它終於能夠如此。
這是《金瓶梅》的新生命——屬於我們這一代人的《金瓶梅》，它回來了。